Операция «Театр»

КГИОП провел открытое совещание по вопросу реставрации деревянного летнего Каменноостровского театра, который в 2005 году президент России Владимир Путин «подарил» художественному руководителю БДТ Кириллу Лаврову на 80-летие в качестве дополнительной площадки для Малой сцены. Во время экскурсии по стройке чиновники, переобутые в кроссовки, а также проектировщики и подрядчики рассказали журналистам о ходе и технологии удивительных работ на набережной реки Крестовки.

Это очень амбициозный проект. Результат должен стать делом чести не только для Петербурга, но и для всей страны. То, что сейчас происходит с деревянным театром на Каменном острове, требует для описания слов «впервые», «уникально», «противоречиво», «исключительно» и т.п. Задача стоит мудреная — адаптировать историческое здание XIX века, образец камерной театральной архитектуры эпохи позднего классицизма, под разнообразные функции самой современной театрально-концертной площадки.

Проблем с объектом предостаточно. Задания разработчикам даны противоречивые, даже взаимоисключающие: с одной стороны, реставрировать полуразрушенный театр, сохранив его историческую и культурную ценность, а с другой — перестроить, нашпиговать техникой. Идею разрушить театр до основанья, а затем новый и красивый построить, КГИОП и БДТ решительно отвергли. Решение нашли новаторское: перебрать театр буквально по бревнышку, а под цокольным этажом сделать еще несколько подвальных. Взяв за основу строительную технологию «top-down» (вверх-вниз), которая применяется на Западе для новых высотных зданий (чаще — небоскребов) с развитой подземной частью (как правило, паркингом и техническими системами), на данном конкретном объекте ее приспособили под предлагаемые обстоятельства. «Снизу» копают, укрепляют, откачивают воду, устанавливают 840 титановых свай для страховки от сюрпризов подвижных грунтов, с возможностью регулировать (гаечным ключом) высоту всей «коробки» театра, размещают сценическое оборудование и необходимые театру цеховые и подсобные помещения: зрительское фойе, буфет, гардероб, санузлы, гримерки и склады. А «сверху» не копируют из новых материалов, а именно кропотливо реставрируют, бережно сохраняя каждый подлинный элемент здания — от двухсотлетних гвоздей, которые выпрямляют и маркируют, до 4,5 тысяч бревен, каждое из которых тщательно обследуют, санируют и протезируют по стоматологическому принципу. От перекосов во время работ здание спасают распорки-«ежики», а в каркас крепят металлические стяжки, аналогичные историческим. Деревянные стены готовят к круглогодичному функционированию, применяя новейшие методы теплоизоляции в виде паропроницаемой целлюлозы вместо морально устаревших льняных канатов, проложенных между бревен.

Все это в целом выглядит как дорогущая (уже потрачено 260 миллионов рублей из городской казны, а предполагается освоить около 760 миллионов) и сложнейшая хирургическая операция. Подобных работ в России еще не проводилось, да и за рубежом аналогов нет. Если все пройдет хорошо, у нас появится еще один предмет для национальной гордости, наравне с такими культурными брэндами, как Эрмитаж или храм Христа Спасителя. Основные процессы должны завершить к зиме, а уже ко дню рождения 27 мая город должен получить в подарок реанимированный «новый старый» театр.

История деревянного летнего театра на Каменном острове (кроме него, в сегодняшней России сохранился всего один такой театр — в подмосковном Архангельском) весьма драматична. Первое здание по проекту архитектора Смарагда Шустова построили в 1827 году всего за сорок дней. Предполагалось, что сооружение для выездных спектаклей столичных театров будет временным, однако, несмотря на частые наводнения и размывающие основания стен высокие грунтовые воды, тот театр простоял почти двадцать лет. Деревянные стены ветшали, подвергались атакам грибков, плесени и насекомых-вредителей, сырой климат убыстрял процесс разрушения. В 1844 году встал вопрос о полной разборке «по факту гниения». По проекту архитектора Дирекции императорских театров Альберто Кавоса (построившего Мариинский театр и восстановившего Большой театр в Москве после пожара 1853 года) здание Каменноостровского деревянного театра было построено практически заново. К чести Кавоса, авторство он себе не приписывал: композицию Шустова повторил, хотя несколько изменил фасады и планировку зала, добавил прямоугольные одноэтажные выступы и третий ярус окон, а фронтон украсил резной композицией в виде лиры, музыкальных инструментов, театральных масок и венков. В 1882 году театр закрыли и в течение пятидесяти лет использовали под склад декораций. В середине 30-х годов ХХ века архитектор Евгений Катонин (реставратор Зимнего дворца и Биржи) предложил проект реконструкции здания и расширения партера, и на несколько лет спектакли на Каменном острове возобновились. Последняя реставрация деревянного театра была проведена в 60-е годы по проекту Ирины Бенуа. До 1988 года здание использовалось как репетиционная и концертная площадка «Телевизионного театра» — старейшего в стране оркестра русских народных инструментов им. В.В. Андреева. А непосредственным предшественником Большого драматического театра, «обитавшим» на Каменном острове, был клуб спортивного бального танца «Ювента».

Интерьерами деревянного театра сегодня занимаются главный архитектор проекта Владимир Бурыгин и главный художник БДТ Эдуард Кочергин. Будущее этого храма искусств (пока в графическом исполнении) выглядит впечатляюще, как диковинная компьютерная игра. Задуманы поплановые, боковые (для декораций) и электрифицированные (с софитами) штанкетные подъемы, движущиеся кулисы и задники, подъемно-опускные площадки оркестровой ямы, основной сцены и авансцены. При желании (а, скорее всего, город вменит это театру в осознанную необходимость — или театр сам захочет заняться маркетингом) на Каменном острове будут идти не только драматические, но и оперные, и балетные спектакли, и симфонические концерты. Сценическая коробка даже может быть установлена «лесенкой» или в один уровень со зрительным залом: если опустить все блоки сцены и барьер оркестровой ямы и убрать из партера кресла, а затем выровнять уклон пола из амфитеатра в горизонталь, получится зал бальный. Можно уложить единое танцевальное покрытие на всю площадь зала и сцены, ярусы и ложи закрыть стенками-жалюзи и вовсе забыть, что находишься в театре.

Впрочем, подобным сложносочиненным образом оснащены теперь многие ведущие мировые театрально-концертные площадки. Зато ни в Петербурге, ни в России таких масштабных и «продвинутых» сценографических технологий до сих пор не применяли. Но на то наш деревянный театр и «объект культурного наследия федерального значения», чтобы с ним обходиться как с VIP-клиентом и всячески подчеркивать его статусность.